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我国的制瓷工艺历史悠久，历代均有丰富的 实物遗存於世，有流散各地的博世品，也有地下挖掘物。为了妥善保管祖国的文物，研究瓷器的历史演燮，需要封它们的制作年代和真伪，进行 科学、准确的鐾定。 速古的陶瓷，旧貌自然，可藉窑址檩本佐证参考，并用现代科技方法进行鐾定。而明、清瓷 器，距今较近，各朝之间又相隔不远，博世品畿 倍於前代，加之当效仿制摹古之凰盛行，赝品充 斥，真真假假，鱼目混珠，用现代熟释光方法， 因数据误差关系，反而不及测试速古陶瓷来得灵 验。所以，鉴定明、清瓷器，除了需对当时的社 会、经济、文化艺术等历史知识有综合的了解 外，还有赖于我们在长期的实践中培养，锻炼出来 的“眼力”，即徒把握各朝瓷器的典型凰貌和基本 特徵着手，封之作规律性的忍融，徒而作出科学 的判断。
文物鐾定也是一门学问，正如法国巴黎虚浮宫绘画馆馆长米歇澜·拉克劳特先生所说：“科学分析能帮助我们进行审查并提供客观檩准。但是要确定一幅画是哪倜画家耋的，是在什么时候画的，孱於哪*流派的，首先要建立在视觉记忆的基础上，即所谓的‘凭眼力’，这是个*对的标准。有些专家，尽管他们的历史知识很渊博，却永速也分辨不出是原作还是复制品。实际上，这同鐾别文学作品一檬，甚至和鉴别酒一样。”
这门学问虽不是高不可攀，但也非一蹴而就，必需刻苦专研，认真实践，才能融会贯通，现将鉴定定明、清瓷器的基本要点，简介绍下：
一、造型：明清各朝瓷器的造型，是鉴别真伪的重要一句。这是因为各类的器形，多能较为准备期的反映本时代的生活习俗、审美标准，实惠风貌和技术条件。若能谙熟并善于识别其形状和神态，就掌握了一种比较靠了靠的鉴定方法。对于明、清各代的一些典型器形，特别是名贵瓶中没更应娴熟于心，形成固有的正宗概念。
二、纹饰：瓷器上的纹饰，也和造型一样，具有鲜明的时代特征；并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现收费方面，不同时期的纹饰均有不同的风格和特点。
三、胎釉：就瓷器而论，胎为骨，釉为衣。细致观察胎骨和釉面，也是缎带和贱别中必不可少的一环。在鉴别赝品时，运用胎釉特微就能登时剥去伪装，解惑去疑。不同时期，不同地区，在胎釉的成份和稍早工艺上都有ijiao显著的差别，可资代表当时的时代风格。若能经过长期实践和切磋，总结出他们的发展规律，甚至从物理变化及化学成份方面加以研究，发前人之所未觉，集前人之所未成，便能丰富和其充实其胎釉的鉴定内容。
四、款式：明，清瓷器各代款式千差万别，凭款式特点来断代和辨别也就相当重要根据各代款式的不同风格，首先可以从研究笔法入手，然后将真假实物的款式相互比照，结合实物反复对比其字体的结构，排列的方式，落款的部位，以及款字色的深浅但弄等。另外，也应当注意总结同一时期早，中，晚期款式不尽相同的变化规律。
总之，鉴别瓷器的真伪，上述条件缺一不可。同时又要防止草木皆兵，对所见之器均乱加猜测，甚至如临深渊，如覆薄冰，弄得无所地从。出现这种现象，只能说我们对识别赝品还缺乏必要的锻炼和阅读。要知其真，也须知其假。我们还可以选出一些经典的赝品当作反面教材，详加分析，反复推敲，从中积累丰富的实践经验，不断总结提高，从而胸有成竹，遇事能拿出主见，对器物的真伪，年代能做出有真知灼见的判定，而非诺明诺暗，人云亦云。 |
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